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Archivos de la categoría ‘ARQUITECTURA GÓTICA: Características generales’

ARQUITECTURA GÓTICA EN ESPAÑA

En España tras un periodo de transición a finales del XII,  comienzan a levantarse las primeras estructuras que son la catedral de Ávila, Tarragona, Lérida y Sigüenza.

En el siglo XIII, periodo clásico vemos las tres catedrales  más importantes: Toledo, Burgos y León

La de Toledo es de cinco naves, crucero alineado, doble girola rodeada de capillas, el presbítero es menos profundo que en las catedrales francesas porque el coro no se sitúa aquí sino en el centro del templo y la diferencia entre la nave central y las laterales es más armónica también.

La de Burgos es de 3 naves y estrecho crucero muy saliente, profundo pres bitero, girola única y grandes capillas absidiales.

CATEDRAL DE LEÓN

La de León, es de 3 naves, profundo crucero y

CATEDRAL DE TOLEDO dentro VIDEO

largo presbítero. Es la más calada de todas.

Siglo XIV:  Esta nueva centuria tiene un nombre propio Levante.

Destaca la catedral de Barcelona, que tiene 3 naves y poca diferencia de altura entre la central y las laterales lo que da un interior oscuro, Santa María del Mar, y la catedral de Palma de Mallorca.En el siglo XIV y XV  hay un profundo florecimiento  de la arquitectura civil en Cataluña: Barrio Gótico de Barcelona, Palacio de la Diputación,  su Atarazana (lugar donde se construyen y reparan barcos), las lonjas (Barcelona, valencia y Palma de Mallorca)

Siglo XV 

El  gótico tardío tiene un claro exponente en la Catedral de Sevilla, de planta rectangular y cinco naves. Este gótico tardio también llamado flamígero o isabelino

Tiene dos grandes focos en Castilla: Burgos y Toledo y dos nombres propios: Los Colonia y los Guas.

En Burgos centra su actividad los Colonia y realizan las flechas de la catedral,  y la Iglesia de la Cartuja de Miraflores.

Juan Guas realiza en Toledo La Iglesia de San Juan de los Reyes. Es de esta época también la Capilla Real de Granada, de estructura sencilla pero de exuberante decoración a base de esculturas, estrellas, elementos heráldicos etc   Suyo es también el palacio del Infantado en Guadalajara

Siglo XVI : A pesar de lo avanzado de la fecha es en este periodo cuando se terminan las catedrales de  Salamanca, donde vemos trabajar a GIL DE HONTAÑON Y JUAN DE ÁLAVA y la de Segovia también de Gil de Hontañon

FRANCIA: Entre los ejemplos tempranos más conocidos destaca NOTRE-DAME DE PARIS, de   5 naves, doble girola, crucero que no sobresale y

NOTRE-DAME PARIS

profundo presbítero., en el siglo XIII tenemos las catedrales de CHARTRES, REIMS Y AMIENS, todas ellas de cabeceras muy desarrolladas y armonía en sus proporciones con grandes vidrieras en sus muros.  Un ejemplo de este ansia desmedida de luz, lo  tenemos en la  capilla de SAINT-CHAPELLE DE PARIS, construida con el fin de conservar la reliquia de la corona de espinas,  se construye una sencilla capilla de nave única, donde los muros prácticamente han desaparecido  y han sido sustituidos por inmensas vidrieras que arrancan prácticamente desde el suelo. Esta característica del aumento en la transparencia y atura de los edificios es lo que se conoce como gótico radianteINGLATERRA:  Podemos distinguir distintas etapas, la primera es la conocida como Early English  o gótico primitivo, es la más clásica, de influencia francesa, no hay que olvidar que la dinastía reinante es de origen francés y los contactos  que mantuvieron con este país hasta la guerra de los Cien años, pero como características propias diríamos sus cabeceras planas y el doble crucero de sus catedrales.como son el caso de las catedrales de CANTERBURY, LINCOLN Y SALISBURY que dan una sensación tremenda de horizontalidad y de menor altura  de la real. También  estructuran las fachadas mediante arquerías superpuestas y ordenadas en horizontal. En el siglo XIV se produce el llamado gótico decorativo caracterizado por sus ricas bóvedas  estrelladas como la Catedral de Wells,  a finales del XIV-XV se produce el llamado gótico perpendicular, denominado así  por el protagonismo que tienen  las líneas verticales  cortadas por otras  horizontales, con una disminución de las líneas curvas. Pero, acaso con la intención de contrarrestar en parte esta excesiva linealidad, se emplean de forma exhaustiva unas bóvedas muy pintorescas llamadas de abanico o palmeadas, cuyos nervios se abren cono si de las ramas de una palmera habláramos. Ej.  La capilla del KINDS COLLEGE  DE CAMBRIDGE.

CAPILLA SAN JORGE

ALEMANIA: La característica más sobresaliente, es la llamada bóveda reticular, en la que se disponen los nervios de tal modo que forman en su intradós unared romboidal, llegando a perder, para adoptar este aspecto, los nervios diagonales. Otra característica son sus agujas o flechas de rica tracería calada. Ej. LA CATEDRAL DE COLONIA

ITALIA: Es el lugar donde menos arraiga el gótico y pronto será sustituido pr la nueva estética renacentista a principios del XV, esto explica la escasez de ejemplos levantados en este estilo.

Entre las características de este particular goticismo destaca el tipo de arcos empleados como  son los de medio punto o ligeramente apuntados, el predominio del muro sobre el vano, pudiéndose así mantener la pintura mural, prácticamente desaparecida en el resto de Europa, los arbotantes prácticamente han desaparecido debido a sus muros recios y los gabletes adoptan una forma tan particular que más nos podrían recordar  los frontones triangulares clásicos. Usan mármoles policromos dispuestos en franjas paralelas y horizontales al suelo en  el exterior y en el interior para cubrir sus muros, lo que unido a la escasa altura de sus edificios da un claro dominio de la horizontalidad Ej. CATEDRAL DE SIENA, ORVIETO Y 

CATEDRAL DE SIENA

FLORENCIA. La catedral italiana que más sigue los parámetros europeos realizada por maestros alemanes y franceses es la de MILÁN.

SAINT-CHAPELLE

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VIDEO DENTRO MUY INTERESANTE

Dos son las obsesiones de los nuevos constructores: elevación y luminosidad. Su afán de altura y luz tan íntimamente unidos al ansía de espiritualidad les lleva a soluciones impresionantes en los sistemas de empujes y contrarrestos hasta conseguir concretar éstos en unos puntos concretos.

Los elementos fundamentales que definen a ésta arquitectura son:

  • ARCO APUNTADO
  • BÓVEDA NERVADA O DE CRUCERÍA U OJIVAL
  • PILAR BAQUETONADO
  • CONTRAFUERTES
  • ARBOTÁNTES
  • PINÁCULOS

ESQUELETO, PLEMENTOS, TRACERÍA GÓTICA, ARCO APUNTADO

ARCO: El tipo de arco empleado será el apuntado, en sus múltiples variantes que tienen como ventaja el ejercicio  de unos empujes laterales menores que el de medio punto. Con el tiempo este tipo de arco derivará al conopial y al carpanel.

BÓVEDA DE CRUCERÍA: También llamada ojival o de nervios. Se caracteriza por estar compuesta por dos elementos fundamentales, el esqueleto y los plementos. El esqueletos lo conforman los arcos cruzados diagonalmente que son los nervios cruceros ojivos o nervios principales a los que hay que añadir los formeros o peripiaños y los fajones que delimitan el espacio lateralmente y los plementos son los paños que cierran los espacios entre los nervios apoyándose en ellos.

BÓVEDA ESTRELLADA

El interés de la bóveda radica en que con ella los empujes se concentran en 4 puntos concretos, en sus cuatro extremos, pudiendo abrirse el espacio que queda entre ellos. . Este tipo de bóveda descrita es la más sencilla, la cuatripartita, si a esta bóveda se le añade otro nervio transversal que pasando por la clave central une las dos claves de los arcos laterales dará lugar a la bóveda sextipartita. Y si  a ésta bóveda se le añade a su vez otro nervio longitudinalmente dispuesto se convertirá en una bóveda octipartita. Más adelante se le suman nuevos nervios que, aunque parten del mismo punto de arranque que  los  diagonales no llegan hasta la clave principal, se unen antes: son los nervios secundarios  y su punto de encuentro la clave secundaria. El tramo de unión entre la clave principal y secundaria se llama nervio de ligazón o ligadura dando así lugar  lo que se llama bóveda de terceletes.  En este ininterrumpido proceso se llegará a las riquísimas bóvedas estrelladas que caracterizaran el periodo final de esta arquitectura, el siglo XV.

PILAR BAQUETONADO: La  consecuencia de esta multiplicación de nervios en la cubierta será la inmediata transformación de sus soportes, el pilar irá igualmente multiplicando  los elementos que lo componen para así recoger mejor cada uno de los nervios de la bóveda. A lo largo de este proceso las columnas que rodean el núcleo central del pilar  aumentarán en  número pero disminuirán en grosor, convirtiéndose en finas columnillas circulares llamadas baquetones de ahí el nombre de pilar baquetonado. Estos delgados baquetones no requieren un remate individualizado coronándose todos ellos con un capitel corrido o estrecha franja horizontal decorativa.

PILAR BAQUETONADO

ARBOTANTES Y PINÁCULOS

ARBOTANTE O BOTAREL: Que es un trozo de arco que partiendo de su parte superior, del arranque de la bóveda de ojiva, conduce sus empujes laterales hasta los estribos de refuerzo que recorren el exterior del templo. El arbotante tiene también la misión de llevar hasta el exterior las aguas de lluvia de las bóvedas; si la altura es tal que se requiere un doble arbotante superpuesto, esta función de desagüe  la desempeña el que quede más arriba y srá  este el que decore su boca con variadísimas figurillas escultóricas: las gárgolas.

PINÁCULO: Cada estribo suele aparecer rematado por un pináculo que no es otra cosa que un pilar con forma piramidal que contribuye a acentuar el efecto ascendente por un lado, y por otro ejerce con su propio peso un empuje vertical sobre el contrafuerte que contrarreste el oblicuo que sobre el mismo ejercen los arbotantes, evitando con ello su desplazamiento.

DECORACIÓN: Los temas seguirán siendo geométricos, vegetales y de figuras humanas o de animales, pero tratados sobre todo de de forma opuesta al románico. Así los primitivos círculos  y triángulos se van transformando paulatinamente en triángulos curvos y óvalos apuntados, con preferencia por las  formas treboladas o cuadrifolias que se yuxtaponen  e incluso entrelazan hasta dar lugar a esta forma flameante de llama tan característica del gótico final.

CLARISTORIOS, TRIFORIO Y ROSETÓN

Estos motivos se utilizarán sobre todo para cerrar parcialmente los grandes vanos y es lo que se denomina tracería gótica. En los temas vegetales es donde mejor se aprecia el fuerte naturalismo propio del estilo, las hojas de hiedra, de vid, de roble etc conforman un follaje vivo y realista con el que se cubre capiteles, frisos o arquivoltas.

Las figuras humanas también se moverán en idéntica línea,  Toda esta rica ornamentación ha perdido el capitel pero aparecen otros elementos como son las sillerías de los coros, los grandes vanos y las portadas.

LOS VENTANALES O CLARISTORIOS aumentaran de tamaño, y ocuparán su interior con pequeñas columnillas verticales paralelas y superpuestas dando cabida a gran número de escenas; las ARQUIVOLTAS APUNTADAS que lo envuelven y definen  ACOGEN una decoración de figuras alineadas unas sobre otras siguiendo la dirección del arco y no radialmente dispuestas como se colocaban en el románico; tanto éstas como las que ocupan las jambas de las puertas suelen apoyarse en repisas y cuentan con remates individuales de chambranas o doseles. Sobre  os arcos de las portadas se colocan los gabletes, unas molduras agudas que acentúan la verticalidad del conjunto

También es frecuente en ellas la presencia de los rosetones o grandes vanos circulares que ilumnian los p9ies del templo, con esa luz multicolor que confieren las vidrieras

EN LAS PLANTAS el esquema  que domine será el longitudinal con tres o cinco naves y crucero sobresaliendo o no del ancho del templo, las cabeceras tendrán un desarrollo considerable, éstas constan de  presbítero más o menos profundo, nave envolvente o girola que puede ser sencilla o doble y capillas exteriores radialmente dispuestas adaptándose todos estos elementos a una forma poligonal distinta a la semicircular característica de las cabeceras románicas ya que sobre ella se asienta mejor las bóvedas de ojiva, así como los grandes paneles de las vidrieras.

EN EL ALZADO: Es frecuente notar una diferencia de altura notable entre la nave principal, las laterales y las capillas extremas. Las tribunas románicas escasean hasta desaparecer siendo sustituidas por una angosta galería de servicio, el triforio, que al principio sólo se abrirá al interior del templo pero pronto calará también su muro externo. La desaparición de la tribuna permite que aumente considerable el tamaño de los claristorios. 

En el exterior, flanqueando la fachada se alzan las torres que ya no son tan homogéneas como en el románico, siendo frecuente disponer sobre el basamento cúbico un campanario poligonal, aligerado por rasgados ventanales. Aunque en muchas escuelas  su remate es aterrazado, no faltan zonas donde se generalice el empleo de altísimos coronamientos apiramidados, como son las agujas o flechas.  

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