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Archive for the ‘ARTE ROMANO’ Category

ESCULTURA ROMANA

Realizadas en mármol, bronce y piedra, las estatuas romanas desarrollan dos géneros característicos como son el retrato y el relieve histórico, en los que se puede  percibir claramente la herencia recibida del arte etrusco y la influencia del arte griego.

a.      EL RETRATO: En el que se debe incluir tanto el busto como la escultura exenta y la escultura ecuestre. Esta última tipología está representada por la estatua de Marco Aurelio, modelo para las estatuas ecuestres del Renacimiento.

En un primer momento estos retratos toman como referencia la escultura funeraria etrusca y la tendencia realista de la estatuaria griega del periodo helenístico.

Período Republicano

-En los retratos de época republicana la escultura romana es de gran realismo, con los rasgos faciales muy acentuados, la escultura consiste en un busto corto, que sólo representa cabeza y cuello. Los hombres llevan el pelo corto

Retratos Imperiales
En el retrato de cuerpo entero de los emperadores del Alto Imperio encontramos tres versiones:
 “Imagen togata”, como patricio o pontífice máximo, con toga. Ejemplo: el Retrato togato de Augusto, en el que la postura marca el contraposto y la cabeza está cubierta
 “Imagen thoracata”, como imperator, jefe militar, o cónsul, con indumentaria militar, con coraza. Ejemplo: el Retrato toracato de Augusto o Augusto de Prima Porta, Augusto se está dirigiendo al ejército, por lo que está vestido de militar y con el brazo en alto, se esculpe con precisión el contraste entre la coraza lisa y dura y la tela blanda; la coraza está llena de relieves alusivos a la paz augusta y en la parte interior hay una figura infantil sobre un delfín, alusiva al origen divino de la familia Julia.
 “Imagen apoteósica”, heroizado o como divinidad, desnudo, corona de laurel y el atributo de algún dios. Ejemplos: El Retrato apoteósico de Augusto o el de Claudio heroizado.

En el siglo I d.C  el retrato imperial adopta cierto idealismo propio del periodo clásico griego, aunque muy afectado por la corriente popular que humaniza los gestos.

En los retratos de los siglos II y III se tiende a un progresivo barroquismo, el pelo se esculpe más largo y separado de la cabeza, con rizos muy abultados, aparecen las barbas, etc. Desde Adriano y sobre todo a partir del siglo III se graban las pupilas.

Gradualmente, se simplifican las formas, y el periodo del Bajo Imperio o tardo-romano (s.III-IV d.C) se produce una fuerte tendencia a la esquematización y una evidente voluntad de solemnizar al personaje anticipando la rigidez del retrato bizantino.

Ejemplos de retratos romanos:

MARCO AURELIO

MARCO AURELIO

  • El portador de retratos funerarios
  • Augusto “Pontifex”, Augusto de Prima Porta
  • Claudio divinizado
  • Pompeyo, Cesar, Cicerón, Vespasiano, Trajano, Adriano, Antinoo (bustos)etc.
  1. b.      El relieve histórico:Caracterizado por su alto grado narrativo recrea con grn realismo y vivacidad escenas bélicas que subrayan la grandeza del Imperio. En este sentido destaca el gusto por la recreación del paisaje y la decoración arquitectónica.
    COLUMNA DE TRAJANO

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Aunque la mayor parte de los relieves históricos son de carácter guerrero, en los del Ara Pacis lo que se celebra es la Paz. El tema elegido es el de la procesión que hacen la familia imperial, los magistrados, senadores y sacerdotes para ofrendar en el altar de la Paz de Augusto. Abren el cortejo los lictores y de acuerdo con el orden del desfile  marchan grave y silenciosamente un crecido numero de personajes, entre los que se distinguen a los magistrados y senadores purificados con sus coronas de laurel y seguido de los acólitos con las sacras rituales. Figuran entre ellos Agripa, en función de sumo sacerdote, Livia con sus hijos Tiberio y Druso, el niño Germánico etc. Los personajes no desfilan como en el Partenón en un solo plano. Sobre lo que allí es fondo liso se dibuja aquí, en relieve más  bajo una segunda fila de personajes que dotan de profundidad a la escena.

CONSTANTINO

CONSTANTINO

En el año 71 el relieve histórico produce una nueva gran obra con las escenas del Arco de Tito, en especial la del desfile del emperador en su cuadriga guiada por Roma y coronado por la Victoria después de la destrucción de Jerusalén y el de la parte más preciada del botín: el Candelabro de oro , la Mesa de Oro y las Trompetas del templo.

En la época de Trajano se realiza la Columna trajanea. Decorado el pedestal con trofeos, victorias y águilas, e la columna misma se representa un relieve continuo desarrollado en espiral: las campaña del emperador contra los dacios al otro lado del Danubio. Inicianse con el paso por el puente de barcas sobre el Danubio, que erguido sobre las aguas, contempla a los legionarios. Siguen un consejo de guerra, la corta de árboles para construir el campamento, el desfile del ejército, etc. Y termina con el suicidio de Decébalo. . Los personajes de los distintos planos aparecen esculpidos con la misma minuciosidad.

ARA PACIS

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Las figuras de los bárbaros son repetitivas, dando sensación de monotonía al repetirse continuamente los mismos rasgos.

A semejanza de Trajano, Marco Aurelio levante en tercer cuarto del siglo otro arco de triunfo y otra Columna. Del arco sólo poseemos varios relieves, algunos de elos aprovechados en el Arco de Constantino. En la columna se narra las campañas de Marco Aurelio contra germanos y sármatas. El relieve es más alto y abundan en la narración las intervenciones milagrosas de los dioses.

La última etapa  de la evolución dl relieve está representada por los del arco de Constantino, el  hecho de que para enriquecer este monumento se despoje de los suyos al de Trajano, es bien significativo del estado de agotamiento a que llega la escultura romana, pero sobre todo lo ponen de manifiesto los labrados por los escultores constantinianos, monótonos de composición, de personajes casi simplemente  yuxtapuestos, de acusada isocefalia, pobrísimo modelado y duros plegados. Estos relieves constantinianos representan sin embargo, el inicio de un nuevo estilo.

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La romanización es el proceso por el cual los habitantes de la Península van a abandonar sus formas de vida tradicionales (leyes, religión, lengua, usos y costumbres…) y van a adoptar las de los romanos, o bien se van a mezclar ambas. Este proceso, de manera general se llama aculturación, y aplicado a este momento histórico romanización.

Los factores que determinaron la romanización fueron los siguientes:

a) La vida urbana, las vías de comunicación y el comercio.

Roma se aprovechó de las ciudades existentes en la Península, transformando

sus órganos de gobierno y haciéndolos dependientes de Roma, en otras zonas fundó nuevas ciudades con pobladores romanos. El mundo romano es un mundo de ciudades, en éstas se decide todo y son centros de producción e intercambio. El contacto con la vida urbana transforma a los habitantes de la Península.

El desarrollo de un amplio sistema de calzadas, que no sería superado hasta la

Edad Contemporánea, favorece el intercambio comercial y la llegada de pobladores, ejércitos, comerciantes… las principales ciudades romanas estaban intercomunicadas entre sí y con Roma a través de la vía Augusta que iba paralela al litoral mediterráneo.

b) El papel del ejército.

Es fundamental, el ejército fue un importante vehículo de romanización, los

soldados llevaban la lengua, creencias y costumbres de Roma y las difundieron por todo el Imperio. Roma contaba también con tropas auxiliares hispanas que en contacto con lo romano se romanizaron rápidamente, además, al término del servicio militar se asentaban en tierras entregadas por Roma, a donde llevaban su civilización. Los campamentos romanos atraían a mujeres, mercaderes, artesanos… y muchos de estos campamentos acabaron transformándose en ciudades (León, Mérida, Zaragoza,

Barcelona).

c) La concesión de la ciudadanía romana.

No todo el mundo tenía el título de ciudadano romano, el recibir un indígena

éste, significaba muchos privilegios y un alto honor, normalmente lo recibía gente que colaboraba con Roma y tenía un alto grado de integración en el mundo romano, era un título ansiado por muchos. Al principio a muchos ciudadanos se les otorgó la ciudadanía latina (con muchos menos privilegios) y, por último, con Caracalla, toda Hispania recibiría la ciudadanía romana.

Obras militares:

  • Campamentos

  Los campamentos  permanentes cuyo  objeto era el   de someter o controlar una zona a largo plazo solían ser de piedra. . Muchos de estos  campamentos se convirtieron en la práctica en centros estables de población, llegando a convertirse en verdaderas ciudades, como fue  el caso de León (fundada por la LEGIO VII GEMINA)

  • Murallas

Erigieron importantes murallas, habitualmente con la técnica del doble paramento de sillares con un relleno interior de mortero, piedras y hormigón romano. El espesor del paño podía oscilar entre los cuatro hasta incluso los diez metros. Son destacables en la actualidad los restos de murallas romanas existentes en Zaragoza, Lugo, León, Tarragona, Astorga, Córdoba, Segóbriga o Barcelona.

Fruto de esta intensa romanización es la existencia de toda una  extensa serie de infraestructuras creadas por los romanos en nuestro territorio entre las que destacamos:

  • Calzadas

vertebraron el territorio peninsular cubriendo los litorales mediterráneo y atlántico a través de las conocidas «vías». De entre estas vías las más importantes fueron la Vía de la Plata y la Vía Augusta. Por ellas circulaba un comercio en auge, alentado por la estabilidad política del territorio a lo largo de varios siglos.

  • Faro de la Coruña

Construido en época de Trajano -S-II- y denominado como farum Brigantium fué reconstruido y modificado en varias ocasiones, la última en 1970

De planta cuadrada con una distribución básica en cuatro espacios cubiertos con bóvedas de cañon de fábrica de hormigón romano opus caementicium. Estas habitaciones interiores eran de una gran altura y estaban comunicadas entre si verticalmente por una rampa perimetral que ascendía en varias “vueltas” hasta el piso superior donde se encontraba la linterna.

  • Acueducto de Segovia

Su datación es complicada, ya que no nos quedan inscripciones claras o documentación suficiente para certificar el origen de su construcción. Se le ha atribuido a Trajano, a Claudio, a Nerva o a Domiciano. Pero lo que es seguro es que debió ser a finales del S.I o primeros del S.II..

se aprecia el sistema contructivo “escalonado” de los pilares. En su base, la planta mide 3 m. po 2,5 m., pasando a ser de 2,5 m. por 1,8 en su zona final. Los “escalones” sucesivos miden 3,6 m. de altura, menos el último que es de 5,1 m. En cada uno de ellos el pilar disminuye en 0,3 m. y es rematado por una cornisa.

Los pilares de planta rectangular no son uniformes en sus medidas, variando de 2 a 3 m. por 3 a 4 m. Igualmente las luces de los arcos son variables, de 4 a 6m.
 
La fábrica es de sillares de granito -piedra berroqueña- labrados toscamente y colocados en seco, esto es a hueso, en un número aproximado de 25.000. El ático es de mampostería –opus incertum-, y en su interior se encuentra el canal, rodeado de hormigón romano e impermiabilizado con opus signinum.

  • Acueducto de los Milagros

El más conocido de las tres conducciones que surtían de agua a Emerita Augusta. La conducción discurría desde el pantano de Proserpina hasta la ciudad, Los pilares son de planta cuadrada de 2,5 m. de lado. Su fábrica es de sillares y ladrillos, cinco hileras de cada material, con un interior de hormigón. Este hormigón, en ocasiones, ocupa espacios de sillares para consolidar la unidad de la construcción, apareciendo mampostería en el exterior. Los sillares estan enlazados por grapas de madera. A medida que adquieren más altura aparecen contrafuertes ataludados en sus laterales. Los arcos son de ladrillo a excepción del central inferior de los que se situan encima del río, que se compone de 9 dovelas de piedra

  • Puente de Alcántara

Está compuesto por seis arcos que salvan una distancia de 214 m. sobre el río Tajo y que se apoyan en cinco pilares y dos estribos en sus extremos.
 Sus proporciones son impresionantes, de 48 m. de altura máxima en sus dos arcos centrales. La luz de estos arcos es de 27,34 para el 3º y 28,60 m para el 4º, y son los que permiten el paso habitual del agua. El anterior y el siguiente -el 2º y 5º- miden 22,5 m. y por fin, los dos extremos, el 1º, 28,6 m. y el 6º- 14m. Estas medidas no son producto del capricho, sino de la necesidad de salvar un profundo cauce con crecidas de caudal importantes. Los arcos tienen dos filas de dovelas, la superior más pequeña.

En su centro, y sobre la calzada, tiene un Arco de Triunfo de un vano que ha sido modificado en sucesivas ocasiones. En el se observan dos placas de mármol, una por lado, donde aparece la inscripción con la fecha de su construcción y la dedicación al emperador Trajano

La fábrica del puente es magnífica, de sillares de granito almohadillados -opus cuadratum- colocados en seco a soga y tizón. En algunas ocasiones están unidos por grapas metálicas

  • Puente sobre el Guadiana, Mérida

 La construción de este gran puente es uno de los hechos fundamentales para

el asentamiento y evolución de la ciudad.

 Es un  gran puente con 60 arcos -tres de ellos casi enterrados- y una longitud total de 792 m. De fábrica de hormigón recubierto por grandes sillares almohadillados. La obra se repartió en varios tramos de arcos, realizados sucesivamente.

El primer y segundo tramo se realizaron en época de Augusto, para unirlos y fortalecerlos, se construyó un tajamar común, río arriba, para así aliviar la presión de la corriente del agua sobre los pilares.

Comunicaba directamente con la puerta de la muralla del Decumanus Maximus convirtiendose con este en el eje principal de la ciudad.

Obras lúdicas

  • Teatro de Mérida

El acceso al teatro se realiza a través de numerosas puertas, unas abiertas a la fachada y otras al graderío (cávea) por medio de corredores abovedados. Este graderío estaba dividido en tres partes: ima, media y summa cavea, es decir gradería baja, media y alta, según estén las gradas más o menos cerca de la escena, separados por anchos pasillos, llamados praecintores.

Esta división responde a una estratificación de la sociedad fuertemente jerarquizada.

La summa cavea o gradería alta era el lugar reservado para los esclavos y las clases menos favorecidas. En la actualidad es la más deteriorada por el hundimiento de las bóvedas.

La media cavea, compuesta de cinco filas de gradas, acogía a la plebe libre.

La ima cavea o gradas inferiores esta formada por 22 filas de asientos reservados a los caballeros.

Las diferentes partes de la cavea se comunicaban entre sí mediante escaleras que servían, a su vez, para compartimentarla verticalmente en secciones o cunei que siguen la dirección semicircular. Estas escaleras comunicaban con las puertas de evacuación o vomitoria, generalmente con arcos de medio punto pero también las hay adinteladas.

la orchestra,  era el lugar que en las representaciones ocupaba el coro, el escenario o pulpitum  lo ocupaban los actores y por último  encontramos el frontal de la escena (scaenae frons), una de las visiones más espectaculares y características del teatro, está formado por dos cuerpos de columnas corintias con basamentos y cornisas de mármol, adornado con esculturas en los espacios entre columnas y en él se abren tres puertas, una central llamada valva regia y dos laterales llamadas valvae hospitalia. Tras la escena se encuentra un jardín con una zona apergolada (peristilo).

Sin lugar a dudas, el teatro mejor conservado en la Península es el de Mérida, aunque también los teatros de Itálica, Sagunto, Clunia, Caesaraugusta (hoy Zaragoza ) y otros forman parte del tesoro arqueológico, y algunos de ellos acogen incluso festivales de teatro regularmente, por lo que puede considerarse que aún cumplen la función para la que fueron edificados, en algunos casos más de dos mil años atrás.

En los años noventa se descubrió el teatro romano de Cartagena, quizás el mejor conservado de toda Hispania, y en la actualidad en proceso  de restauración.

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ARQUITECTURA ROMANA

Roma es una ciudad-Estado situada en el centro del Mediterráneo que va a asumir la cultura griega: su estética, su pensamiento, su lógica y raciocinio. Roma se siente cautivada por el refinamiento y la belleza griega. Cuando conquista Grecia a partir del siglo II a. C, cargamentos enteros de escultura y de elementos arquitectónicos griegos, se trasladan a Roma, con ellos llegan artistas griegos que pronto tendrán una poderosa clientela. Gracias a las copias que realizan estos artistas, conocemos mejor la escultura griega.

El arte romano puede considerarse con un continuador del griego, pero su arte también tiene personalidad propia: la arquitectura romana a diferencia de la griega crea espacios abovedados y cupulados; introduce nuevos materiales, y nuevas técnicas constructivas, así como una mayor tipología de edificios.

El Urbanismo: en las ciudades nuevas los romanos van a adoptar un sistema de cuadrícula. Su origen se encuentra en la estructura de un campamento militar, pues con este dibujo el ejército se puede mover rápidamente en cualquier dirección. Su estructura es pues racional, distribuye el espacio de una manera funcional; de tal manera que sus habitantes pueden orientarse y desplazarse con facilidad por sus calles. La ciudad queda estructurada en torno a dos grandes ejes: la vía decumana (eje Este-Oeste) y el cardo (eje Norte- Sur), a partir de estos dos ejes se desarrolla el centuriado, o división de la ciudad por parcelas que tenían que contener 100 propiedades. En el cruce de ambos ejes se situaban los edificios públicos más representativos: el foro o gran plaza central, centro de reunión y recreo y, alrededor los templos y la basílica, el teatro, etc.

ARQUITECTURA ROMANA.

Roma hereda de Grecia los principios de su arquitectura, pero el espíritu práctico del pueblo romano se impone en la arquitectura. En la arquitectura romana se funden los sistemas arquitrabados griegos con las soluciones en arco y bóveda.

Lo importante de su arquitectura es el espacio interno, la captación y modelación de ese espacio.

Es una arquitectura funcional que se manifiesta en la arquitectura civil de obras públicas: carreteras, acueductos, puentes, baños públicos (termas), teatros, anfiteatros, circos etc. En época imperial se desarrollará también una arquitectura conmemorativa, simbólica y monumental que representa el poder imperial: foros imperiales, arcos de triunfo, columnas conmemorativas,mausoleos…

Elementos importantes de su arquitectura son:

Arco. Superposición del dintel al arco.  El arco  de medio punto se utilizó en puentes y acueductos, también fue muy usado en las puertas y ventanas de los edificios. Una de las grandes novedades constructivas romanas es encajar entre dos columnas y debajo del dintel un arco, simultaneando así dos sistemas constructivos de gran solidez. Ej. TEATRO MARCELO. Este sistema transforma al entablamento en un elemento decorativo más, ejerciendo la función sustentante  de la edificación los pilares y el arco.

Bóveda: los grandes espacios abovedados fueron una creación arquitectónica romana. Usaron la bóveda de medio cañón, la bóveda de arista y la cúpula.

Hormigón: para la construcción de estas formas abovedadas, los arquitectos romanos utilizaron hormigón, opus caementicium, este material una vez seco, se convertía en algo tan duro como la piedra. El aspecto poco noble del material se oculta al ser revestido con mármol, mosaicos, pinturas al fresco etc. Otro material no menos frecuente es el ladrillo, que recibe distintos nombres según el tamaño: bipedis, bessalis etc.

Utiliza los órdenes griegos : En su orden dórico la columna suele ser de fuste liso, termina en la parte superior en un toro muy estrecho llamado astrágalo, que sirve de transición al capitel. Es el orden que se conoce también con el nombre de toscano.

En cuanto al Jónico, se utiliza el tipo de esquina (4 volutas)sin considerar el emplazamiento, pero dada la afición al lujo a ya la riqueza, es natural que el orden prefrido por el pueblo romano sea el corintio.

La principal aportación romana a los órdenes clásicos es el capitel compuesto, asi llamado por estarlo de elementos de los capiteles jónico y corintio.

En cuanto a los entablamentos decoran las metopas del dórico con discos, rosas, bucráneos etc.

LOS ROMANOS CONVIERTEN EN LA SUPERPOSICIÓN DE ÓRDENES EN UNA MISMA FACHADA EN UNO DE SUS SISTEMAS CONSTRUCTIVOS MÁS USADOS EN LOS GRANDES MONUMENTOS.

TIPOLOGÍA DE EDIFICIOS.

Obras públicas de ingeniería: la gran expansión colonial de Roma requiere excelentes vías de comunicación:

  • las calzadas. Los obstáculos del terreno van a ser salvados gracias a gran éxito de la ingeniería romana: Vía Augusta, Vía de la Plata
  • puentes y acueductos. Los romanos son ante todo ingenieros y destacan en las obras de carácter público, como son las presas,  los acueductos, o los puentes ej. El del Gard en Provenza, o el de Claudio en Roma.

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Monumentos públicos:

La basílica: es un edificio público, lugar de encuentro, sede del mercado, sala de justicia… Presenta planta rectangular dividida en tres naves por columnas, siendo la central más alta que las laterales lo que permite abrir vanos en la parte superior para iluminar el edificio. Con frecuencia está cubierta con bóvedas de medio cañón. El fondo de la nave central suele ser semiesférico y estar cubierto con una media cúpula. Destaca la Basílica de Pompeya por su estado de conservación y  la de Majencio por su cubierta abovedada. Este modelo  de edificación se empleará más tarde en las iglesias cristianas.

Las termas o baños públicos. Tienen una función social, ya que eran centros de reunión y de tertulia con bibliotecas, salas de juego, gimnasio etc. Consta de frigidarium (piscinas de

agua fría); tepidarium que son estancias para relajarse y caldarium (piscinas de agua caliente). Destacan las termas de Trajano, las de Caracalla,  la de Septimio Severo, las de Diocleciano

Los teatros: parten del teatro griego pero en lugar de excavarlos en la ladera de un monte, los edifican: es por tanto un edificio exento. Al ser exento, aprovechan el espacio de debajo de las gradas para construir galerías y vomitorios que permiten un rápido desalojo. Consta de varias partes:

a. Cávea o gradería semicircular descansa sobre un sistema escalonado de corredores abovedados concéntricos que comunican las distintas zonas. Estas  galerías permitían desalojar rápidamente el teatro.

b. La orchestra es semicircular dejando más espacio para la escena;

c. El proskenio al fondo es una fachada escaparate generalmente formada por tres cuerpos adintelados.

El primero que se levantó fue el de Pompeyo algo posterior es el Teatro Marcelo en Roma, pero el más grande de todo el imperi es el de Aspendos en Asia Menor. 

El anfiteatro: es un edificio para espectáculos de juegos. Esta formado por la unión de dos teatros enfrentados. La planta es elíptica u oval. Bajo la arena se abren numerosos corredores y dependencias para el servicio del anfiteatro. Los accesos se efectúan por un organizado sistema de Túneles. El más importante el Coliseo de Roma: iniciado por Vespasiano en el 77 d. C.

• El Circo: edificio donde se celebraban las carreras de carros y caballos. Es una adaptación del estadio griego. Planta de forma elíptica (de U) en cuyo centro se levantaba la espina. Alrededor de la espina se extiende la pista. La espina se decora con estatuas y monumentos.

Monumentos conmemorativos: son instrumentos de propaganda y de conmemoración de las batallas narrándolas a través del relieve conmemorativo.

El arco de triunfo: El arco de triunfo es un espacio ideal para ilustrar a través del relieve conmemorativo las campañas militares. Los hay de un solo arco pero también de tres e incluso más. Sobre ellos se sitúa los relieves conmemorativos que narran las victorias militares. Un ejemplo es el “Arco de Tito en Roma, el Arco de Trajano, en Benevento, el de Septimio Severo y el de Constantino”

• La columna conmemorativa, con decoración escultórica siguiendo un sentido helicoidal. La más importante  es la columna de Trajano que se levantó para contener su capilla funeraria en el interior del pedestal, y muestra en un relieve continuo helicoidal su campaña contra los dacios. Estuvo coronada por la estatua de bronce del emperador, hoy reemplazada por otra de San Pedro.

Más gruesa, pero de las mismas características es la de Marco Aurelio para conmemorar su triunfo sobrae los germanos y los sármatas.

Edificios religiosos: los templos. Los templos romanos se basan en los griegos pero con modificaciones: Planta rectangular,  pseudoperíptero (columnas adosadas a los muros laterales de la cella),  próstilo, sobre podium, y acceso por escalinata única que pone énfasis en la fachada principal. Suelen tener dos o tres intercolumnios de profundidad, y solo hay pórtico en la entrada.

Los dos ejemplos más representativos son el de la FORTUNA VIRIL EN ROMA, de  orden jónico y el de Nimes, el llamando MAISON CARRÉ, que es corintio.

De planta circular tenemos el de Vesta en Roma y el de Tívoli, ambos corintios.

Obra de primer orden por su decoración de relieves es el Ara Pacis de Augusto en Roma, mandado construir para conmemorar la pacificación de España y las Galias en el año 13. De pequeño tamaño y de proporciones cuadradas está decorado con relieves alusivos a la procesión que debía celebrarse todos los años para hacer ofrendas en el pequeño Altar de la Paz.

A la época de Adriano corresponde el PANTEÓN DE AGRIPA aunque  tanto los historiadores clásicos como la inscripición  lo atribuyen a Agripa, lo cierto es que lo avanzado de su sistema constructivo lo sitúan en época de Adriano. Es de planta circular,  con pórtico  octástilo de ingreso, se cubre con gigantesca bóveda de media naranja de 32 metros de diámetro, por 32 metros de altura. El interior de la bóveda está formado por una retícula de paralelos y meridianos que forma una red de casetones  que se hace más fina según avanzamos en altura hasta desaparecer  en la parte superior. La bóveda está cerrada por un óculo, por donde entraba la luz.

La bóveda esta formada por una serie de arcos de descarga en su arranque  y el resto es de hormigón recubierto de ladrillo, lo que concentra el peso de la media naranja en varios puntos y permite abrir en los espacios intermedios del muro profundas capillas.

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ARTE ROMANO

ARTE CLÁSICO: ROMA

REFERENTES HISTÓRICOS

A finales del siglo VIII la península itálica estaba habitada por diferentes pueblos: ligures, etruscos , samnistas, sabinas y los latinos. Estos últimos fundaron en el 753 a.C  un poblado: roma que con el tiempo se convertiría en la capital de uno de los imperios más poderosos de la historia.

A partir de su fundación la historia del Imperio Romano se divide en tres grandes periodos:

  1. MONARQUÍA:  (753-509 a.C.)  etapa oscura gobernada por reyes de los cuales los tres últimos eran de origen etrusco, un pueblo extranjero que entre los siglos VIII y IV a.C  habitó la zona de la actual Toscana.
  2. República (509-31 a.C) etapa que se inicia tras la expulsión de los etruscos y en la que los romanos realizan numerosas conquistas derrotando en las llamada guerras púnicas a los cartagineses y controlando de esta manera todo el mediterráneo occidental.
  3. Imperio (31 a.C- 476 d.C) etapa en la que dada la imposibilidad de gobernar tan magno territorio se opta por establecer un nuevo sistema político, liderado por un emperador y se divide el territorio en provincias. Pero a partir del siglo V, las tribus bárbaras del norte de Europa inician la reconquista de sus dominios, hasta que en el año 476 el último emperador es vencido por los  Ostrogodos

El pueblo romano estuvo culturalmente influenciado por la civilización etrusca y por la cultura griega. El arte fue sobre todo un instrumento básico de la ostentación del poder.

ARTE ETRUSCO

Procedentes de Asia Menor, establecidos en las actuales Toscana y Umbría, alcanzan su maor florecimeinto en el siglo VI a.C. cuando su poder descansa hasta el Lacio.

Conocen la  bóveda y el arco pero apenas los emplean con fines artísticos. La obra abovedada de mayor embergadura que conservamos es la Cloaca Máxima de Roma, y las de carácter más artístico son las puertas de ciudades decoradas con cabezas humanas como la de Perugia.

EL TEMPLO es de proporciones más cuadradas que rectangulares, casi toda la mitad anterior se encuentra ocupada por filas de columnas y la cella con frecuencia es triple. La cubierta de tejas ornamentadas  avanza considerablemente  al exterior. Como ejemplo tenemos el templo de JUPITER CAPITOLINO, de triple cella dedicas a Júpiter, Juno y Minerva.

LAS TUMBAS son totalmente excavadas, cuando el terreno lo permite, simulándose en la piedra una cubierta  de madera,  sustentada por pilares de tipo jónico arcaico.

Otro tipo de tumba es la labrada sobre el nivel del suelo, bien construida o tallada en la roca, con sus correspondientes cámaras y en ambos caos cubierta por un cuerpo cónico de tierra. Necrópolis importante etrusca es la de Cerveteri.

LA ESCULTURA es principalmente de carácter funerario, se encuentra muy influenciada por el estilo arcaico griego, se suele presentar al difunto solo o acompañado por su mujer tendido sobre el lecho mortuorio e incorporado en la mitad   superior de su cuerpo. No se puede afirmar que sus rostros sean retratos ya que son personajes más bien delgados y de proporciones  elegantes. Este arcaísmo desaparece en los sarcófagos  más modernos.

De su escultura puramente religiosa de bulto redondo el monumento más importante es el grupo de barro cocido de Hércules y Apolo disputándose la cierva.

Capítulo interesante es el de sus bronces, existe  alguna obra como la LOBA CAPITOLINA  y la QUIMERA.

Un elemento fundamental para el arte romano fue el retrato etrusco, como la conocida por el ORADOR de gran fuerza, o el llamado busto de BRUTO

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